La vida privada de los romanos IV

Capítulo 6: LA CASA Y SUS MUEBLES.

REFERENCIAS: Marquardt, 213-250, 607-645; Pauly-Wissowa, bajo ātrium , compluvium , impluvium , Römisches Haus ; Blümner, 7-160; Smith, Harper’s, Rich, Daremberg-Saglio, Walters, bajo domus , mūrus , tegula y otras palabras latinas en el texto de este libro; Baumeister, 631, 927-933, 1364-1384; Friedländer, II, 185-210; Sandys, Compañero , 217-226; Cagnat-Chapot, I, 1-39, 275-299, II, 1-32, 426-438; Jones, 159-184; Mau-Kelsey, 245-354, 367-382, 456-484; Overbeck, 244-376, 520-540; Gusman, 253-316; McDaniel, 3-22; Fowler, 237-244; Showerman, 76-88. Véase, también, “La forma de la antigua casa etrusca y romana”, de Margaret Waites, en Filología Clásica , 9, 113-133 (abril de 1914).
En materiales de construcción romanos y en métodos romanos de construcción de edificios, véase Middleton, I, 1-83.

 

Domus (§186-187)

El desarrollo de la casa (§188-193)

El Vēstibulum (§194)

El Ōstio (§195)

El Ātrio (§196)

El cambio en el Ātrio (§197-199)

Los Ālae (§200)

El tablero (§201)

El peristilio (§202)

Habitaciones privadas (§203-207)

La casa de Pansa (§208-209)

Los muros (§210)

Paris Caementīcius (§211)

Revestimientos de pared (§212)

Pisos y Techos (§213)

Techos (§214)

Las puertas (§215-216)

Las ventanas (§217)

Calefacción (§218)

Suministro de agua (§219)

Decoración (§220-221)

Muebles (§222)

Artículos principales (§223)

Los sillones (§224)

Las sillas (§225-226)

Tablas (§227)

Las lámparas (§228)

Cofres y armarios (§229-230)

Otros artículos (§231)

Īnsulas (§232)

La calle (§233)


186. Domus . La casa de la que nos ocupamos primero es la residencia ( domus ) de la casa unifamiliar en la ciudad italiana, a diferencia de las casas de alojamiento o casas de apartamentos ( īnsulae ) destinadas al alojamiento de varias familias, y la residencia, además, de la Ciudadana adinerada, en oposición, por un lado, a la mansión del millonario y, por otro lado, a las casetas de los más pobres. Vitruvio ( § 187 ) dice que la casa debe ser adecuada para la estación del propietario, y que los diferentes estilos de casas son apropiados en diferentes partes del mundo, según el clima. Al mismo tiempo, debe entenderse que la casa romana, tal como la encontramos, no muestra tantos tipos distintos como la casa estadounidense de la actualidad. El romano era naturalmente conservador (se mostraba particularmente reacio a introducir ideas extranjeras) y su casa conservaba en general ciertas características principales esencialmente sin cambios. La proporción de estos puede variar con el tamaño y la forma del lote a disposición del constructor, y la cantidad de habitaciones agregadas dependería de los medios y los gustos del propietario, pero el núcleo, por así decirlo, siempre fue el mismo.

187 . Nuestras fuentes de información son inusualmente abundantes. Vitruvio , un arquitecto e ingeniero de la época de César y Augusto , ha dejado un trabajo de construcción, dando en detalle sus propios principios de construcción; las obras de muchos de los escritores romanos contienen descripciones de partes de casas o al menos numerosos consejos y alusiones que son colectivamente muy útiles; y, finalmente, los planos de muchas casas se han descubierto en Roma y en otros lugares, y en Pompeya tenemos incluso los muros de muchas casas en pie ( § 12 ). HIGO.  76: UNA URNA CINERARIA EN FORMA DE UNA CAZA OVAL Sin embargo, a pesar de la plenitud y la autoridad de nuestras fuentes, todavía hay muchas cosas con respecto a la disposición y construcción de la casa que son inciertas y disputadas ( § 15 ).

188. El desarrollo de la casa . La primitiva casa romana se remonta a la sencilla vida de granja de los primeros tiempos, cuando todos los miembros de la familia, el padre, la madre, los hijos y los dependientes vivían juntos en una gran sala. En esta sala ( ātrium ) se cocinaron las comidas, se extendió la mesa, se hizo todo el trabajo interior y se ofrecieron sacrificios a los Larēs ( § 490 ); Por la noche se despejó un espacio en el que se extendían las camas duras o palets. La casa primitiva no tenía chimenea; el humo se escapó a través de un agujero en el techo. No había ventanas; Toda la luz natural entraba por el agujero en el techo. Había una sola puerta; el espacio opuesto parece haberse reservado tanto como sea posible para el padre y la madre. Aquí estaba el hogar, donde la madre preparaba las comidas, y cerca de él estaban los implementos que usaba para hilar y tejer; Aquí estaba la caja fuerte ( arca ) en la que el maestro guardaba sus objetos de valor, y aquí la cama estaba extendida.

189 . La casa más antigua era una choza redonda u ovalada con techo de paja, como la que se reproducía en la choza tradicional de Rómulo ( § 214 ) en el Palatino. 1 La forma redonda se mantuvo en la forma asignada al Templo de Vesta, cuya adoración comenzó en el hogar en tales chozas. Las cabañas posteriores fueron ovaladas. Más tarde todavía vino una forma rectangular. La apariencia exterior de tal choza se muestra en las urnas cinerarias etruscas, que se encuentran en varios lugares de Italia. El plano de tierra era un simple rectángulo sin particiones. Esto puede considerarse histórica y arquitectónicamente como el núcleo de la casa romana. Su mismo nombre ( ātrium ), que originalmente denota la casa entera, también se conservó; Aparece en los nombres de ciertos edificios muy antiguos en Roma utilizados con fines religiosos, el Ātrium Vestae , el Ātrium Lībertātis , etc. Sin embargo, en épocas posteriores, el ātrium se aplicó a una única habitación característica de la casa. El origen del nombre ātrium sigue siendo un misterio. La urna funeraria de Chiusi, a menudo ilustrada (Schreiber, LIII, Fig. 5; Baumeister, Fig. 146, etc.), tiene una abertura cuadrada en la parte superior. Esto se ha tomado para mostrar que la casa antigua del tipo rectangular tenía una abertura en el centro del techo para el escape del humo. Sin embargo, se ha demostrado que esta urna en particular ha perdido la pieza superior que completó su techo. Urnas de este tipo tienen regularmente una puerta, y ocasionalmente ventanas.

190 . Una característica de la casa posterior, tan comúnmente encontrada en relación con el ātrium que uno está tentado de suponer que es una adición temprana, es el tablīnum , el amplio hueco frente a la puerta de entrada. El origen del tablero , y los usos a los que se destinó , tanto en épocas anteriores como en épocas posteriores, siguen siendo temas de controversia. Puede haber sido pensado al principio para propósitos meramente temporales, al estar construido con tablas (tablas), y tener una puerta exterior y ninguna conexión con el ātrium . Sin embargo, no pudo haber pasado mucho tiempo hasta que se rompió la pared. Cuando esto se hizo una vez y se demostró su conveniencia, se eliminó el tabique. Varro explicó que el tablīnum era una especie de balcón o porche, que se usaba como comedor cuando hacía calor.

191 . Más tarde, el ātrium recibió su luz de una abertura central en el techo, el compluvium , 2 que derivó su nombre del hecho de que la lluvia, así como el aire y la luz, podrían entrar aquí. HIGO.  78: PLAN DE UNA CASA TIPICA TEMPRANA ROMANA Justo debajo de esta, una cuenca, el impluvio , fue ahuecada en el piso para recoger el agua para fines domésticos. A medida que se exigía más espacio y privacidad, la casa fue ampliada por pequeñas habitaciones que se abrían fuera del ātrium a los lados. El ātrium al final, junto al tablero, tenía el ancho completo entre las paredes exteriores, y los espacios adicionales, o nichos, uno a cada lado, se llamaban ālae . La apariencia de una casa tal como se ve desde la puerta de entrada debe ser muy parecida a la de una iglesia anglicana o católica romana. El ātrium correspondía a la nave, los dos ālae a los cruceros , mientras que el tablīnum parecido a una bahía se parecía al coro. Por lo que sabemos, las habitaciones exteriores solo recibieron luz del ātrium . De esta antigua casa encontramos en sus sucesores todo lo que estaba enfrente de la puerta de entrada, el ātrium con sus ālae y tablīnum , el impluvium y compluvium . Estos son los rasgos característicos de la casa romana, y deben ser considerados en la descripción que sigue de desarrollos posteriores bajo influencia extranjera.

192 . Los griegos parecen haber aportado la siguiente idea adoptada por los romanos, una corte en la parte trasera del tablero , abierta al cielo, rodeada de habitaciones y con flores, árboles y arbustos. HIGO.  79: PLAN DE UNA CASA GRECO-ROMANA.  La casa original se combina con el peristilio. El espacio abierto tenía columnas a su alrededor y, a menudo, una fuente en el medio ( Fig. 79 ). Este tribunal fue llamado el peristilio o peristilo . Según Vitruvio ( § 187 ), su amplitud debe exceder su profundidad en un tercio, pero no encontramos estas ni otras proporciones estrictamente observadas en las casas que conocemos. El acceso al peristilio desde el ātrium se puede obtener a través del tablero , aunque esto podría cortarse mediante puertas plegables y un pasaje estrecho ( andrōn : Fig. 88) a un lado. Los segundos, naturalmente, serían utilizados por los esclavos y por otros cuando no tenían el privilegio de pasar por el tablero ( §201 ). Tanto el pasaje como el tablero pueden estar cerrados del lado del ātrium por portières. La disposición de las distintas habitaciones alrededor del peristilio parece haber variado con las nociones de constructor o propietario; Nadie puede planear para ellos. Según los medios del propietario, había dormitorios, comedores, bibliotecas, salones, cocinas, aseos, armarios, baños privados, junto con los alojamientos sencillos necesarios para un número variable de esclavos. Pero, si estas habitaciones eran muchas o pocas, todas se enfrentaban a la cancha, recibiendo de ella luz y aire, al igual que las habitaciones a lo largo de los lados del ātrium . A menudo había un jardín detrás del peristilio .

193 . El siguiente cambio tuvo lugar solo en la ciudad y la casa de la ciudad, debido a las condiciones de vida de la ciudad que no se obtuvieron en el país. En tiempos antiguos, así como en los tiempos modernos, era probable que los negocios se extendieran desde el centro de la ciudad a los distritos residenciales, y a menudo era deseable que el propietario de una vivienda adaptara las nuevas condiciones. Esto se hizo fácilmente en el caso de la casa romana debido a la disposición de las habitaciones. Ya se ha llamado la atención al hecho de que todas las habitaciones se abrieron al interior de la casa, que se colocaron pocas ventanas en las paredes exteriores y que con frecuencia solo había una puerta, y que en frente. Si la casa daba a una calle comercial, es evidente que el propietario podría, sin interferir con la privacidad de su casa o disminuir su luz, construir habitaciones frente al ātrium con fines comerciales. Reservó, por supuesto, un pasillo a su propia puerta, más estrecho o más ancho según las circunstancias. Si la casa ocupaba un rincón, dichas habitaciones podrían agregarse en el costado y en el frente (Fig. 95) y, como no tenían una conexión necesaria con el interior, podrían alquilarse como salas de estar, por separado. Las habitaciones suelen estar en nuestras propias ciudades. Es probable que las habitaciones se agregaran por primera vez de esta manera para fines comerciales por parte de un propietario que esperaba llevar a cabo alguna empresa propia en ellas, pero incluso los hombres de buena posición y medios considerables no dudaron en aumentar sus ingresos mediante el alquiler a Otros estos desconectaron partes de sus casas. Todas las casas más grandes descubiertas en Pompeya están dispuestas de esta manera. En § 208 (Fig. 95) se describe uno que ocupa una cuadra entera y que tiene cuartos alquilados en tres lados. Tal casa unifamiliar se llamaba īnsula .

194. El Vēstibulum . Habiendo rastreado el desarrollo de la casa en su conjunto y describiendo brevemente sus partes permanentes y características, ahora podemos examinarlas más detenidamente y al mismo tiempo llamar la atención sobre otras partes introducidas en un período posterior. HIGO.  80: PERRO MOSAICO DE POMPEO.  Ahora en el Museo Nazionale, Nápoles Será conveniente comenzar con el frente de la casa. La casa de la ciudad fue construida en la línea de la calle. En las casas más pobres, la puerta que se abría hacia el ātrium estaba en la pared frontal y estaba separada de la calle solo por el ancho del umbral. En el mejor tipo de casas que se describen en la sección anterior, la separación del ātrium de la calle por la hilera de tiendas dio la oportunidad de organizar una entrada más imponente. A veces una parte, al menos, de este espacio se dejaba como un patio abierto, con un costoso pavimento que iba de la calle a la puerta, el patio estaba adornado con arbustos, flores, estatuas y trofeos de guerra, si el propietario estaba Rico y un general exitoso. Este patio se llamaba el vēstibulum . El punto importante a tener en cuenta es que no corresponde en absoluto a la parte de una casa moderna llamada, después de eso, el vestíbulo. En este volumen de trabajo, los clientes se reunieron, antes del amanecer ( § 182 ), para esperar la admisión al ātrium , y aquí se les repartió la sportula ( § 182 ). Aquí también se organizó la procesión de bodas ( § 86 ) y aquí se reunió el tren que acompañaba al niño al Foro el día que guardaba las cosas infantiles ( §§127-128 ). Incluso en las casas más pobres se le dio el mismo nombre al poco espacio que hay entre la puerta y el borde interior de la acera.

195. El Ōstio . La entrada a la casa se llamaba el ōstium . Esto incluye la entrada y la puerta en sí, y la palabra se aplica a cualquiera de los dos, aunque forēs y iānua son las palabras más precisas para la puerta. En las casas más pobres ( §194 ) el ōstium estaba directamente en la calle, y no cabe duda de que originalmente se abrió directamente en el ātrium ; en otras palabras, el antiguo ātrium estaba separado de la calle solo por su propio muro. El refinamiento de tiempos posteriores condujo a la introducción de un pasillo o pasaje entre el vēstibulum y el ātrium , y el ōstium se abrió en este hall y gradualmente le dio su nombre. HIGO.  81: COMPLUVIUM EN UN ATRIO TOSCANO La puerta se colocó bien atrás, dejando un amplio umbral ( līmen ), que a menudo tenía la palabra Salvē trabajada en mosaico. A veces, sobre la puerta, había palabras de buen presagio, Nihil intret malī , por ejemplo, o un hechizo contra el fuego. En las casas donde un ōstiārius o iānitor ( § 150 ) estaba en servicio, su lugar estaba detrás de la puerta; A veces tenía aquí una pequeña habitación. Un perro a menudo se mantenía encadenado dentro del ostio , o, de manera predeterminada, una imagen de un perro estaba pintada en la pared o trabajaba en mosaico en el suelo ( Fig. 80 ) con la advertencia debajo: ¡ Cavē canem ! El pasillo estaba cerrado en el lado del ātrium con una cortina ( vēlum ). A través de este pasillo las personas en el ātrium podían ver transeúntes en la calle.

196. El Ātrio . El ātrium ( §§ 188-189 ) era el núcleo de la casa romana. HIGO.  82: SECCION DE UN ATRIO TOSCANO Las características más conspicuas del ātrium fueron el compluvium y el impluvium ( § 191 ). El agua recogida en este último fue llevada a cisternas; a través de la primera se podía dibujar una cortina cuando la luz era demasiado intensa, como en la actualidad en un tragaluz de fotógrafo. Encontramos que los escritores romanos usaron las dos palabras descuidadamente el uno al otro ( § 191, nota ). Tan importante fue el compluvium del ātrium que el ātrium fue nombrado por la forma en que se construyó el compluvium . Vitruvio nos dice que había cuatro estilos. El primero se llamaba ātrium tuscanicum . En esto, el techo estaba formado por dos pares de vigas que se cruzaban en ángulos rectos; el espacio inclinado se dejó sin cubrir y por lo tanto formó el compluvio (Figs. 81, 82). HIGO.  83: UN ATRIUM TETRASTYLON EN UNA CASA EN POMPEII Es evidente que este modo de construcción no podría utilizarse para habitaciones de grandes dimensiones. El segundo se llamaba ātrium tetrastylon . Las vigas fueron apoyadas en sus intersecciones por pilares o columnas. El tercero, ātrium Corinthium , se diferenció del segundo solo por tener más de cuatro pilares de soporte. El cuarto se llamaba ātrium displuviātum. En esto, el techo se inclinaba hacia las paredes exteriores, y el agua era arrastrada por canalones en el exterior; el impluvio recolectó solo tanta agua como realmente cayó de los cielos. Se nos dice que había otro estilo de ātrium , el testūdinātum , que estaba cubierto por todas partes y no tenía ni impluvio ni compluvio . No sabemos cómo se iluminó esto.

197. El cambio en el Ātrio . El ātrium como era en los primeros días de la República se ha descrito en las secs . 188-189 . HIGO.  84: UNA PEQUEÑA CASA EN POMPEII La simplicidad y la pureza de la vida familiar de ese período prestaron una dignidad a la casa de una sola habitación que los vastos palacios de la difunta República y el Imperio no lograron heredar por completo. Para la época de Cicerón , el ātrium había dejado de ser el centro de la vida doméstica; se había convertido en un apartamento del estado utilizado sólo para la exhibición. No conocemos los pasos sucesivos en el proceso de cambio. Probablemente, las habitaciones a lo largo de los lados del ātrium ( §191 ) se usaron por primera vez como habitaciones, en aras de una mayor privacidad. La necesidad de una sala separada para la cocina, y luego de un comedor, se debe haber sentido tan pronto como se adoptó el peristilio (puede ser que esta corte fuera originalmente una huerta). Luego se agregaron otras habitaciones sobre el peristilio , y se hicieron apartamentos para dormir con el fin de una mayor privacidad. HIGO.  85: PLANES DE TRES VIVIENDAS ROMANAS EN ROMA.  Del plan de mármol, ahora en el Antiquarium de Roma. Finalmente, estas habitaciones se necesitaron para otros fines ( § 192 ) y las habitaciones para dormir se mudaron nuevamente, esta vez a un piso superior. Cuando se agregó esta segunda historia, no lo sabemos, pero presupone los lotes pequeños y costosos de una ciudad. Incluso las casas sin pretensiones de Pompeya contienen restos de escaleras (fig. 84).

198 . El ātrium ahora estaba equipado con todo el esplendor y la magnificencia que los medios del propietario permitían. La abertura en el techo se amplió para admitir más luz, y los pilares de soporte ( § 196 ) estaban hechos de mármol o maderas costosas. Entre estos pilares, ya lo largo de los muros, se colocaron estatuas y otras obras de arte. El impluvio se convirtió en una palangana de mármol, con una fuente en el centro, y con frecuencia estaba tallada o adornada con figuras en relieve. Los pisos eran de mosaico, las paredes pintadas en colores brillantes o revestidas con mármoles de muchos tonos, y los techos estaban cubiertos de marfil y oro. En tal ātrium (Fig. 86) el anfitrión saludó a sus invitados ( § 106 ), el patrón, en los días del Imperio, recibió a sus clientes ( § 182 ), el esposo dio la bienvenida a su esposa ( § 89 ), y aquí el El cuerpo del maestro estaba en estado cuando el orgullo de la vida había terminado.

199 . Aún así, algunos monumentos del día anterior se dejaron incluso en el más imponente ātrium . El altar de los Larēs y Penātes a veces permanecía cerca del lugar donde había estado el hogar, aunque los sacrificios regulares se hacían en una capilla especial en el peristilio . Incluso en las casas más grandes, los implementos para hilar (§§ 86 , 105 ) se guardaron en el lugar donde la matrona se había sentado entre sus esclavas, como Livy nos cuenta en la historia de Lucrecia. Los gabinetes retuvieron las máscaras de hombres más simples y, quizás, más fuertes ( § 107 ), y el sofá matrimonial estaba parado frente al ōstium (de ahí su otro nombre, lectus adversus ), donde se había colocado la noche de bodas ( § 89 ). aunque nadie durmió en el ātrium . En el país, gran parte del antiguo uso del ātrium sobrevivió incluso en los días de Augusto, y los pobres, por supuesto, nunca habían cambiado su estilo de vida. No sabemos qué uso se hizo de las pequeñas habitaciones a lo largo de los lados del ātrium , después de que hubieran dejado de ser habitaciones. Sirvieron, tal vez, como salas de conversación, salones privados y salones.


HIGO. 87
VISTA DESDE EL ATRIO A TRAVÉS DEL TABLINUM EN UNA CASA POMPEIANA

200. Los Ālae . La forma en que se formaron las ālae , o alas, se ha explicado ( § 191 ); eran simplemente los huecos rectangulares que quedaban a la derecha ya la izquierda del ātrium cuando las habitaciones más pequeñas de esos lados estaban amuralladas. Debe recordarse que estaban completamente abiertos al ātrium y formaban parte de él. En ellos se guardaban los imāginēs (los bustos de cera de aquellos antepasados ​​que tenían cargos curules), dispuestos en gabinetes de tal manera que, con la ayuda de cuerdas que corrían de una a otra y de inscripciones bajo cada una de ellas, las relaciones de Los hombres entre sí podrían ser claros y sus grandes hechos deben tenerse en cuenta. Incluso cuando los escritores romanos o los de los tiempos modernos hablan de los imāginēs como en el ātrium , son los ālae los que están destinados

201. El tablero . El posible origen del cuadro ya se ha explicado ( § 190 ). Su nombre se deriva del material (tablas, “tablones”) del “lean-to”, del cual, tal vez, se desarrolló. Otros piensan que la habitación recibió su nombre por el hecho de que en ella el maestro guardaba sus libros de contabilidad ( tablas ), así como todos sus documentos comerciales y privados. Esto es poco probable, ya que el nombre probablemente se fijó antes de la hora en que se utilizó la sala para este propósito. Mantuvo aquí también el cofre de dinero o la caja fuerte ( arca ), que en el tiempo antiguo había sido encadenado al suelo del ātrium , y en realidad hizo de la habitación su oficina o estudio. Por su posición, ordenó a toda la casa, ya que las habitaciones solo se podían acceder desde el ātrium o peristylium , y el tablero estaba justo entre ellos. El maestro podría asegurar toda la privacidad cerrando las puertas plegables que cortan el peristilio , el patio privado, o tirando de las cortinas a través de la abertura hacia el ātrium , el gran salón. Por otro lado, si el tablero se dejó abierto, el huésped que ingresa al ōstium debe haber tenido una vista encantadora, al mando de un vistazo de todas las partes públicas y semipúblicas de la casa (Fig. 86). Incluso cuando el tablero estaba cerrado, había un pasaje libre desde la parte delantera de la casa hasta la parte trasera a través del corredor corto ( § 192 ) por el lado del tablero .

202. El peristilio . El peristilio , o peristilo , se adoptó, como hemos visto ( § 192 ), de los griegos, pero a pesar de la forma en que los romanos se aferraban a las costumbres de sus padres, no tardó en convertirse en el más importante de los dos principales. Secciones de la casa. HIGO.  90: El tejado de un peristilo. Debemos pensar en un patio espacioso (Fig. 89) abierto al cielo, pero rodeado de habitaciones, todas frente a él y con puertas y ventanas enrejadas que se abren sobre él. Todas estas habitaciones tenían porches cubiertos en el lado al lado del patio (Fig. 89). Estos pórticos, formando una columnata ininterrumpida en los cuatro lados, eran estrictamente el peristilo, aunque el nombre llegó a ser usado en toda esta sección de la casa, incluyendo la corte, la columnata y las habitaciones circundantes. La corte estaba mucho más abierta al sol que el ātrium ; todo tipo de raras y hermosas plantas y flores florecieron en este espacioso patio, protegido por las paredes de los vientos fríos. El peristilio a menudo se presentaba como un pequeño jardín formal, con lechos geométricos ordenados con ladrillos. La excavación cuidadosa en Pompeya incluso ha dado una idea de la plantación de los arbustos y flores. Fuentes y estatuas adornaban estos pequeños jardines; La columnata proporcionaba paseos fríos o soleados, sin importar la hora del día o la estación del año. Dado que los romanos amaban el aire libre y los encantos de la naturaleza, no es de extrañar que pronto convirtieran el peristilo en el centro de su vida doméstica en todas las casas de la mejor clase, y reservaron el ātrium para las funciones más formales que tienen sus funciones políticas. y la posición pública exigida ( § 199 ). Debe recordarse que a menudo había un jardín detrás del peristilo, y también había muy comúnmente una conexión directa entre el peristilo y la calle.

203. Habitaciones privadas . Las habitaciones que rodean el peristilio variaban tanto con los medios y gustos de los propietarios de las casas que apenas podemos hacer más que una lista de las más mencionadas en la literatura. Es importante recordar que en la casa de la ciudad todas estas habitaciones recibieron luz durante el día del peristilio ( § 192 ). Primero en importancia viene la cocina ( culīna ), colocada en el lado del peristilio opuesto al tablero . Se suministró con una chimenea abierta para asar y hervir, y con una estufa (Fig. 91) no muy diferente de las estufas de carbón que aún se utilizan en Europa. Esto era regularmente de mampostería, construido contra la pared, con un lugar para el combustible debajo de él, pero había estufas portátiles ocasionales. Utensilios de cocina se han encontrado en Pompeya. Las cucharas, ollas y sartenes, calderas y cubos, son elegantes en su forma y, a menudo, de mano de obra hermosa (Fig. 92). Hay interesantes moldes de pastelería. Trivets sostuvo las ollas y sartenes sobre el carbón encendido en la parte superior de la estufa. Algunas macetas estaban en las piernas. El santuario de los dioses de la casa a veces seguía al hogar hasta la cocina desde su antiguo lugar en el ātrium . Cerca de la cocina estaba la panadería, si la mansión lo requería, con un horno. Cerca de ella, también, estaba la casa de baños con el armario necesario ( lātrīna ), para que la cocina y la casa de baños pudieran usar la misma conexión de alcantarillado. Si la casa tenía un establo, también se colocaba cerca de la cocina, como hoy en día en los países latinos.

204 . El comedor ( trīclīnium ) puede mencionarse a continuación. No estaba necesariamente estrechamente conectado con la cocina, porque, como en el Viejo Sur, HIGO.  93: UN DORMITORIO.  Dibujo del manuscrito vaticano de vergil. el número de esclavos hizo que su posición fuera de poca importancia en lo que se refería a la conveniencia. Se acostumbraba a tener varias triclinas para usar en diferentes estaciones del año, a fin de que una habitación fuera calentada por el sol en invierno y otra en verano pudiera escapar de sus rayos. Vitruvio pensó que la longitud del triclino debería ser el doble de su anchura, pero las ruinas no muestran proporciones fijas. A los romanos les gustaban tanto el aire como el cielo que el peristilio , o parte de él, a menudo servía de comedor. Un comedor al aire libre se encuentra en la llamada Casa de Salustio en Pompeya. Horace tiene una imagen encantadora de un maestro, asistido por un solo esclavo, que come bajo un cenador.

205 . Los cuartos de dormir ( cubicula ) no fueron considerados tan importantes por los romanos como por nosotros, por la razón, probablemente, de que estaban acostumbrados simplemente a dormir y no a las salas de estar también. Eran muy pequeños y su mobiliario era escaso (Fig. 93), incluso en las mejores casas. Algunos de estos parecen haber tenido antesala en relación con la cubícula , que probablemente fueron ocupadas por asistentes ( § 150 ). HIGO.  94: UN SACRARIO EN POMPEII Incluso en las casas comunes a menudo había un receso para la cama. Algunos de los dormitorios parecen haber sido utilizados simplemente para la siesta del mediodía ( § 122 ); estos estaban naturalmente situados en la parte más fría del peristilio ; Fueron llamados cubicula diurna . Los otros fueron llamados a modo de distinción cubicula nocturna o dormītōria , y se colocaron lo más lejos posible en el lado oeste de la cancha para que pudieran recibir el sol de la mañana. Debe recordarse que, finalmente, en las mejores casas, las habitaciones estaban preferiblemente en el segundo piso del peristilo ( § 197 ).

206 . Una biblioteca ( bibliothēca ) tenía su lugar en la casa de todos los romanos de educación. Las colecciones de libros eran grandes y numerosas, y se hicieron entonces, como ahora, incluso por personas que no se preocupaban por sus contenidos. Los libros o rollos, que se describirán más adelante, se guardaron en cajas o gabinetes alrededor de las paredes. En una biblioteca descubierta en Herculano, una caja rectangular adicional ocupaba el centro de la habitación. Era costumbre decorar la habitación con estatuas de Minerva y las Musas, y también con los bustos y retratos de distinguidos hombres de letras. Vitruvio recomienda un aspecto oriental para la biblioteca , probablemente para protegerse contra la humedad.

207 . Además de estas habitaciones, que debían encontrarse en todas las casas buenas, había otras de menor importancia, algunas de las cuales eran tan raras que apenas conocemos sus usos. El sacrārium era una capilla privada (Fig. 94) en la que se guardaban las imágenes de los dioses, se realizaban actos de adoración y se ofrecían sacrificios. Las oecīs eran salas o salones, que correspondían quizás a nuestros salones y salones, y probablemente se usaban ocasionalmente como salas de banquetes. Las exedras eran habitaciones provistas de asientos permanentes; parecen haber sido utilizados para conferencias y diversos entretenimientos. El sōlārium era un lugar para tomar el sol, a veces una terraza, a menudo la parte plana del techo, que luego se cubrió con tierra y se colocó como un jardín y se hizo hermosa con flores y arbustos. Además de estos había, por supuesto, burlas, despensas y almacenes. Los esclavos tenían que tener sus aposentos ( cellae servōrum ), en los que estaban empacados lo más cerca posible. Las bodegas bajo las casas parecen haber sido raras, aunque algunas se han encontrado en Pompeya.


208. La casa de Pansa . Finalmente, podemos describir una casa que realmente existió, tomando como ilustración una que debe haber pertenecido a un hombre rico e influyente, la llamada Casa de Pansa en Pompeya (Fig. 95, 96). La casa ocupaba toda una manzana; Se enfrentaba un poco al este de sur. La mayoría de las habitaciones en el frente y los lados se alquilaban para tiendas, tiendas o apartamentos; En la parte trasera había un jardín. Las habitaciones que no pertenecían a la casa propiamente dicha están sombreadas en el plan dado. El vēstibulum , marcado 1 en el plan, es el espacio abierto entre dos de las tiendas ( §§ 193-194 ). Detrás está el ōstium ( 1 ‘ ), con una figura de un perro ( § 195 ) en mosaico, que se abre hacia el ātrium ( 2 , 2 ). El ātrium tenía tres cuartos en cada lado, los ālae ( 2 ‘ , 2′ ) en el lugar regular, el impluvio ( 3 ) en el medio, el tablīnum ( 4 ) opuesto al ōstium , y el pasaje en el lado este ( 5 ). El ātrium es del estilo Tuscanicum ( § 196 ), y está pavimentado con concreto; El tablero y el pasaje tienen pisos de mosaico. A partir de estos, los escalones conducen al peristilio , que es más bajo que el ātrium , mide 65 por 50 pies y está rodeado por una columnata con dieciséis pilares en total.



HIGO. 96
SECCION DE LA CASA DE PANSA
 

Hay dos habitaciones en el lado al lado del ātrium . Uno de estos ( 6 ) ha sido llamado bibliothēca ( § 206 ), porque se encontró un manuscrito en él, pero su propósito es incierto; El otro ( 6 ‘ ) como posible comedor. El peristilio tiene dos proyecciones ( 7 ‘ , 7′ ), muy parecidas a las ālae , que se han llamado exedrae ( § 207 ); se notará que uno de estos tiene la conveniencia de una salida ( § 202 ) a la calle. Las habitaciones en el oeste y la pequeña habitación en el este no pueden ser nombradas definitivamente. La sala grande en el este ( T ) es el comedor principal ( § 204 ); Los restos de los sillones del comedor están marcados en el plano. La cocina está en la esquina noroeste ( 13 ) con el establo ( 14 ) al lado ( § 203 , al final); fuera de la cocina hay un patio pavimentado ( 15 ) con una entrada desde la calle por la que puede entrar un carrito. Al este de la cocina y el patio hay un pasaje estrecho que conecta el peristilio con el jardín ( § 202 ). Al este se encuentran dos habitaciones, la más grande de las cuales ( 9 ) es una de las habitaciones más imponentes de la casa, de 33 por 24 pies, con una gran ventana protegida por una balaustrada baja y que se abre al jardín. Esto fue probablemente un oecus ( § 207 ).En el centro del peristilio hay una cuenca de unos dos pies de profundidad, cuyo borde una vez fue decorado con figuras de plantas y peces acuáticos. A lo largo de todo el extremo norte de la casa corría una larga veranda ( 16 , 16 ), que daba al jardín ( 11 , 11 ) en el que había una especie de casa de verano ( 12 ). La casa tenía un piso superior, pero las escaleras que conducen a él están en las habitaciones alquiladas, lo que sugiere que el piso superior no estaba ocupado por la familia de Pansa.

209 . De las habitaciones que dan a la calle, se notará que una, ligeramente sombreada en el plano, está conectada con el ātrium ; probablemente se usó para algunos asuntos realizados por el propio Pansa ( § 193 , al final), posiblemente con un esclavo ( § 144 ) o un hombre libre ( § 175 ) a cargo inmediato de él. De las otras, las suites en el lado este ( A , B ) parecen haber sido alquiladas como apartamentos. Los otros eran tiendas y comercios. Las cuatro habitaciones conectadas en el oeste, cerca del frente, parecen haber sido una gran panadería; la sala marcada con C era la sala de ventas, con una gran sala que se abría y contenía tres molinos de piedra ( § 418), 3 canales para amasar la masa, un grifo de agua con fregadero y un horno en un hueco. Los usos de los demás son inciertos. El plano de la sección (Fig. 96) representa el aspecto de la casa si todos fueron cortados en un lado de una línea trazada desde la parte delantera a la parte trasera hasta el centro de la casa. Es, por supuesto, en gran parte conjetural, pero da una idea clara de la forma general en que se deben haber dispuesto las paredes divisorias y el techo.

210. Los muros . Los materiales de los que se compusieron las paredes ( parietēs ) variaron con el tiempo, el lugar y el costo del transporte. HIGO.  99: OPUS QUADRATUM.  Esta es una sección del Muro Serviano.La piedra y el ladrillo sin quemar (la crūdī de más tarde ) fueron los primeros materiales utilizados en Italia, como en casi todos los demás, la madera se utilizó para estructuras meramente temporales, como en la adición ( § 190 ) de la cual , tal vez, se desarrolló el tablīnum . Para las casas privadas en los primeros tiempos y para los edificios públicos en todos los tiempos, las paredes de piedra revestida ( opus quadrātum ) se colocaron en cursos regulares, exactamente como en los tiempos modernos (Fig. 99). Como la tobaLa piedra volcánica, disponible por primera vez fácilmente en el Lacio, tenía un color opaco y poco atractivo, sobre la pared se extendió, con fines decorativos, un revestimiento de estuco de mármol fino que le dio un acabado de deslumbrante blanco. Para casas menos pretenciosas, no para edificios públicos, los ladrillos secados al sol (el adobe de nuestros estados del sudoeste) se utilizaron en gran medida hasta principios del siglo I aCHIGO.  100: OPUS RETICULATUM EN OSTIAEstos, también, estaban cubiertos de estuco, tanto para la protección contra el clima como para la decoración, pero incluso el estuco duro no ha conservado las paredes de este material perecedero hasta nuestros días. En tiempos clásicos, se había utilizado un nuevo material, mejor que el ladrillo o la piedra, más barato, más duradero, más fácil de trabajar y transportar, que se empleaba casi exclusivamente para casas particulares y, en general, para edificios públicos. Los muros construidos de la nueva forma ( opus caementīcium ) se denominan “escombros” o “concreto” en nuestros libros de referencia, pero ninguno de los dos términos es muy exacto; el opus caementīcium no se colocó en los cursos, como lo es nuestro trabajo de escombros, mientras que, por otro lado, se usaron piedras más grandes que en el concreto donde se construyen los muros de los edificios.

211. Causas de Paris . Los materiales de los distintos cementerios variaron con el lugar. HIGO.  101: MÉTODO PARA COLOCAR MUROS DE HORMIGÓNEn Roma se utilizaron cal y cenizas volcánicas ( lapis puteolānus ) con trozos de piedra tan grandes o más grandes que el puño. Los ladrones de ladrillos a veces tomaron el lugar de la piedra y la arena ( § 146 ) la de las cenizas volcánicas; los potesherds aplastados bien eran mejores que la arena. Cuanto más duras son las piedras, mejor es el hormigón; el mejor concreto fue hecho con piezas de lava, el material con el que generalmente se pavimentaron los caminos. El método de formación de los muros de hormigón era el mismo que el de los tiempos modernos. El método empleado por los romanos se entenderá fácilmente examinando la Figura 101. Primero, los postes verticales, de aproximadamente 5 por 6 pulgadas de espesor, y de 10 a 15 pies de altura, se fijaron a una distancia de aproximadamente 3 pies a lo largo de la línea de ambas caras de la pared proyectada. Fuera de estos se clavaron, horizontalmente, tableros de 10 o 12 pulgadas de ancho. En el espacio intermedio se vertió el hormigón semilíquido, recibiendo la impresión de postes y tableros.HIGO.  102: CARAS DE PAREDCuando el concreto se endureció, el marco fue removido y levantado; así se continuó el trabajo hasta que el muro había alcanzado la altura requerida. Las paredes hechas de esta manera variaron en grosor desde una pared divisoria de siete pulgadas en una casa común hasta las paredes de dieciocho pies del Panteón de Agripa. Eran mucho más duraderos que los muros de piedra, que podían eliminarse piedra por piedra con poco más trabajo del que se requería para juntarlos; El muro de hormigón era una única losa de piedra en toda su extensión, y gran parte de ella podría cortarse sin que disminuyera en lo más mínimo la resistencia del resto.

212. Revestimientos de paredes . Aunque estas paredes eran impermeables a la intemperie, por lo general se enfrentaban con ladrillos de piedra o de horno ( coctī de más tarde ). La piedra empleada era comúnmente la toba blanda, no tan bien adaptada para soportar el clima como el concreto en sí. HIGO.  103: LADRILLOS PARA FRENTE A LA PAREDLa manera más temprana era tomar trozos de piedra que tuvieran una cara lisa pero que no tuvieran forma o tamaño regular y colocarlos, con las caras lisas contra el marco, tan rápido como se vertió el concreto; cuando se retiró el marco, la pared presentaba el aspecto mostrado en A ( Fig. 102 ). Tal pared se llamaba opus incertum. En épocas posteriores, la toba se usó en pequeños bloques que tenían una cara lisa cuadrada y de un tamaño uniforme. Una pared tan cara parecía estar cubierta con una red ( B en la Fig. 102 ) y, por lo tanto, se llamaba opus rēticulātum ( Fig. 100 ). Una sección de esquina se muestra en C ( Fig. 102 ). En cualquier caso, la cara exterior de la pared generalmente estaba cubierta con una piedra caliza fina o estuco de mármol, que daba un acabado duro, liso y blanco. Los ladrillos quemados tenían forma triangular, pero su disposición y apariencia se pueden entender más fácilmente a partir de la ilustración ( Fig. 103 ). Debe notarse que no había paredes hechas de coctī de la tarde.solo; incluso los delgados tabiques tenían un núcleo de hormigón.

213. Suelos y techos . En las casas más pobres, el piso ( solum ) de la primera historia se hizo alisando el suelo entre las paredes, cubriéndolo con pequeños trozos de piedra, ladrillos, azulejos y tiestos, y golpeando todo con firmeza y suavidad con un pisón pesado ( fistūca ). Tal piso se llamaba pavīmentum, pero el nombre llegó poco a poco a ser utilizado de suelos de todo tipo. En casas de un mejor tipo, el piso estaba hecho de losas de piedra encajadas sin problemas. Las casas más pretenciosas tenían pisos de concreto hechos como se ha descrito. Los pisos de los pisos superiores a veces estaban hechos de madera, pero aquí también se usaba el hormigón, que se vertía sobre un piso temporal de madera. Tal piso era muy pesado y requería paredes fuertes para sostenerlo; se conservan ejemplos de pisos con un espesor de dieciocho pulgadas y un tramo de veinte pies. Un piso de este tipo hizo un techo perfecto para la habitación de abajo, requiriendo solo un acabado de estuco. Otros techos se hicieron tanto como lo son ahora: los listones se clavaron en los largueros o vigas y se cubrieron con mortero y estuco.

214. Techos . La construcción de los techos ( tēcta ) difería muy poco del método moderno, como puede verse fácilmente en las Figuras 81 y 82 . HIGO.  105: TECHO DE AZULEJOLos techos variaban tanto como los nuestros en forma; algunos eran planos, otros inclinados en dos direcciones, otros en cuatro. En los tiempos más antiguos, la cubierta era una paja de paja, como en la llamada choza de Romulus ( casa Rōmulī ) en la colina Palatina, conservada incluso bajo el Imperio como una reliquia del pasado (ver nota, página 134).). Las tejas seguían la paja, solo para dar lugar, a su vez, a los azulejos. Estas fueron al principio planas, como nuestras tejas, pero luego se hicieron con una brida en cada lado de tal manera que la parte inferior de una se deslizaría en la parte superior de la que está debajo de ella en el techo. Las baldosas ( tēgulae ) se colocaron una al lado de la otra y las pestañas cubiertas por otras baldosas, llamadas imbricēs ( Fig. 105 ), se invirtieron sobre ellas. Los canalones también de baldosas corrían a lo largo de los aleros para conducir el agua hacia las cisternas, si era necesario para uso doméstico. La apariencia del techo terminado se muestra en la Figura 90 .

215. Las puertas . La puerta romana, como la nuestra, tenía cuatro partes: el umbral ( līmen ), las dos jambas ( postēs ) y el dintel ( līmen superum ).HIGO.  106: PUERTA DE UNA CASA ROMANAEl dintel era siempre de una sola pieza de piedra y peculiarmente masivo. Las puertas eran exactamente iguales a las de los tiempos modernos, excepto en el caso de las bisagras, ya que, aunque los romanos tenían bisagras como la nuestra, no las usaban en sus puertas. El soporte de la puerta era en realidad un cilindro de madera dura, un poco más largo que la puerta y un diámetro un poco mayor que el grosor de la puerta, terminando arriba y abajo en pivotes. Estos pivotes giraron en zócalos hechos para recibirlos en el umbral y el dintel. En este cilindro, la puerta estaba embutida, de modo que el peso combinado del cilindro y la puerta se encontraba sobre el pivote inferior. La Figura 106 lo aclara, y nos recuerda a una puerta casera pasada de moda. Las comedias romanas están llenas de referencias al chirrido de las puertas de las casas.

216 . La puerta exterior de la casa se llamaba propiamente iānua , un ostium de puerta interior , pero las dos palabras se utilizaron indiscriminadamente, y esta última incluso se aplicó a toda la entrada ( § 195 ). Se llamaron puertas dobles ; La puerta trasera, que se abre a un jardín ( § 208 ) o a un peristilio desde la parte trasera o desde una calle lateral, se llamaba postīcum . Las puertas se abrieron hacia adentro; los de la pared exterior recibieron pernos deslizantes ( pessulī ) y barras ( serae ). Las cerraduras y las llaves por las cuales se podían cerrar las puertas desde afuera no eran desconocidas, pero eran muy pesadas y torpes.HIGO.  107: VENTANA DE UNA CASA ROMANAEn los interiores de las casas privadas, las puertas eran menos comunes que ahora, ya que los romanos preferían portières ( vēla , aulaea ).

217. Las ventanas . En las habitaciones principales de una casa privada, las ventanas ( fenestrae ) se abrieron en el peristilio , como se ha visto, y puede establecerse como una regla general que en las casas privadas de las habitaciones situadas en el primer piso y utilizadas para fines domésticos no era frecuente Tiene ventanas que se abren en la calle. En los pisos superiores había ventanas exteriores en los apartamentos que no tenían una perspectiva sobre el peristilio , como en los que estaban arriba de las habitaciones alquiladas en la Casa de Pansa ( § 208 ) y en īnsulae ( § 232) en general. Las casas de campo pueden tener ventanas exteriores en el primer piso. Algunas ventanas estaban provistas de persianas, que se hicieron para deslizarse de lado a lado en un marco en el exterior de la pared. Estos obturadores ( foriculae , valvas ) eran a veces en dos partes que se mueven en direcciones opuestas; cuando estaban cerrados se decía que eran iūnctae . Otras ventanas estaban enrejadas; otros, de nuevo, estaban cubiertos con una fina red para mantener a raya a los ratones y otros animales objetables. El vidrio era conocido por los romanos del Imperio, pero era demasiado caro para el uso general en ventanas. El talco y otros materiales translúcidos también se emplearon en marcos de ventanas como protección contra el frío, pero solo en casos muy raros.

218. Calentamiento . Incluso en el clima templado de Italia, las casas a menudo deben estar demasiado frías para su comodidad. En los días simplemente fríos, los ocupantes probablemente se contentaron con mudarse a habitaciones calentadas por los rayos directos del sol ( § 204 ), o con ropa de abrigo o ropa más gruesa. En el clima más severo de invierno real usaron foculī, estufas de carbón o braseros del tipo que todavía se utilizan en los países del sur de Europa. Estas eran simplemente cajas de metal (Fig. 108) en las que se podían colocar carbones calientes, con patas para evitar lesiones en los pisos y asas que los podían transportar de una habitación a otra. Los ricos a veces tenían hornos que se parecían a los nuestros debajo de sus casas; en tales casos, el calor se llevaba a las habitaciones por medio de tubos de baldosas, las particiones y los pisos generalmente eran huecos, y el aire caliente circulaba a través de ellos, calentando las habitaciones sin ser admitido directamente en ellas ( § 368). Estos hornos tenían chimeneas, pero los hornos rara vez se utilizaban en casas particulares en Italia. Los restos de tales disposiciones de calefacción se encuentran más comúnmente en las provincias del norte, particularmente en Gran Bretaña, donde la casa calentada por horno parece haber sido común en el período romano.

219. Abastecimiento de agua . 4 Todas las ciudades importantes de Italia y muchas ciudades del mundo romano tenían abundantes suministros de agua traídos por acueductos desde colinas, a veces a una distancia considerable. Los acueductos de los romanos estaban entre sus obras de ingeniería más estupendas y exitosas. El primer gran acueducto ( aqua).) en Roma (ver Fig. 2) fue construido en 312 a. C. por el famoso censor Apio Claudio. Tres más fueron construidos durante la República y al menos siete bajo el Imperio, de modo que la antigua Roma fue finalmente abastecida por once o más acueductos. La Roma moderna está bien abastecida por cuatro, que son las fuentes y ocasionalmente los canales de tantos de los antiguos. Las cañerías se colocaron en medio de las calles, y de éstas se canalizó el agua a las casas. A menudo había un tanque en la parte superior de la casa desde donde se distribuía el agua según fuera necesario. Normalmente no se llevaba a muchas de las habitaciones, pero siempre había una fuente en el peristilio y su jardín ( § 202), y un jet en la casa de baños y en el armario. La casa de baños tenía un aparato de calefacción propio, que mantenía la habitación o las habitaciones a la temperatura deseada y proporcionaba agua caliente cuando era necesario. Los pobres deben haber llevado el agua para uso doméstico de las fuentes públicas en las calles.

La necesidad de desagües y alcantarillas fue reconocida en tiempos muy tempranos, la más antigua de Roma data tradicionalmente de la época de los reyes. Algunos de los antiguos desagües, entre ellos la famosa Cloaca Maxima, se utilizaron hasta hace pocos años.


HIGO. 109
UN CUBÍCULO EN UNA VILLA EN BOSCOREALE, CERCA DE POMPEII
Estos frescos se encuentran ahora en el Metropolitan Museum of Art, Nueva York, que se instalaron como estaban en la villa.

220. La decoración . Las casas eran pequeñas y sencillas, con poca decoración hasta el siglo pasado de la República. El exterior de la casa solía quedar severamente llano; Las paredes estaban cubiertas de estuco, como hemos visto ( § 212 ). El interior estaba decorado para satisfacer los gustos y medios del propietario; Ni siquiera las casas más pobres carecían de efectos encantadores. Al principio, los muros acabados en estuco se marcaron simplemente en paneles rectangulares ( abacī), que fueron pintados en colores profundos, ricos; Predominaron los rojos y los amarillos. Luego, en el centro de estos paneles, se pintaron centros de mesa simples, y todo el conjunto estaba rodeado de los arabescos más brillantes. Luego vinieron elaboradas imágenes, figuras, interiores, paisajes, etc., de gran tamaño y las más hábilmente ejecutadas, todas pintadas directamente en la pared, como en algunos de nuestros edificios públicos de hoy. Un poco más tarde, las paredes comenzaron a cubrirse con paneles de finas placas de mármol con un zócalo y una cornisa. Se produjeron hermosos efectos combinando canicas de diferentes tintes, ya que los romanos saquearon el mundo por colores llamativos. Más tarde todavía aparecieron figuras en relieve de estuco, enriquecidas con oro y colores, y mosaicos, principalmente de diminutas piezas de vidrio coloreado, que tenían un efecto de joya.


HIGO. 110
PARTE DE UNA PUERTA TALLADA DE POMPEYA
 

221 . Las puertas y portales dieron oportunidades de trato igualmente artístico. Las puertas estaban ricamente revestidas y talladas, chapadas en bronce o hechas de bronce sólido. El umbral era a menudo de mosaico (vea el ejemplo de Pompeya en la Figura 126 ). Los postes estaban revestidos con mármol, generalmente tallados en diseños elaborados, como el que se muestra en parte aquí en la Figura 110. Los pisos estaban cubiertos con baldosas de mármol dispuestas en figuras geométricas con colores contrastantes, tanto como están ahora en edificios públicos, o con Imágenes de mosaico solo menos bellas que las de las paredes. El más famoso de estos, “Darío en la batalla de Issus”, 5mide dieciséis pies por ocho, pero a pesar de su tamaño no tiene menos de ciento cincuenta piezas separadas por pulgada cuadrada. Los techos eran a menudo abovedados en barriles y pintados en colores brillantes, o se dividían en paneles ( lacūs , lacūnae ), profundamente hundidos, por pesadas vigas de madera o mármol, y luego se decoraban de la manera más elaborada con estuco elevado, o Dorado o marfil, o con planchas de bronce muy doradas. 6

222. Muebles . Nuestro conocimiento del mobiliario romano es en gran parte indirecto, porque solo nos han llegado artículos de piedra o metal. Afortunadamente las fuentes secundarias son abundantes y buenas. Muchos artículos se describen incidentalmente en obras de literatura, muchos se muestran en las pinturas murales mencionadas anteriormente ( § 220), y algunos han sido restaurados a partir de moldes tomados en las cenizas endurecidas de Pompeya y Herculano. En general, podemos decir que los romanos tenían muy pocos muebles en sus casas, y que les importaba menos la comodidad, por no decir lujosa facilidad, que los materiales costosos, la mano de obra fina y las formas artísticas. Las mansiones en el Palatino se enriquecieron con todos los despojos de Grecia y Asia, pero se puede dudar si había muchas camas cómodas dentro de las paredes de Roma.

223. Principales artículos . Muchos de los artículos más comunes y útiles de muebles modernos eran totalmente desconocidos para los romanos. No había espejos colgados en sus paredes. No tenían escritorios ni mesas de escribir, ni tocadores ni chiffoniers, ni armarios con puertas de cristal para exhibir objetos de baratija, vajillas o libros, ni repisas, ni siquiera percheros. Los principales artículos encontrados en incluso las mejores casas eran sofás o camas, sillas, mesas y lámparas. Si a estos le agregamos cofres o gabinetes de madera con puertas, un brasero ocasional ( § 218 ) y, aún más raro, un reloj de agua, tendremos todo lo que pueda llamarse muebles, excepto vajilla y utensilios de cocina. Sin embargo, no se debe pensar que sus habitaciones presenten un aspecto desolado o triste. Cuando uno considera las decoraciones (§§ 220, 221 ), la majestuosa pompa del ātrium ( § 198 ), y la rara belleza del peristylium ( § 202 ), es evidente que muy pocos artículos de verdadera excelencia artística estaban más de acuerdo con la casa romana de lo que hubiera sido Ha sido la basura y el revoltijo que a veces tenemos en nuestras habitaciones.

224. Los sofás . El sofá ( lectus , lectulus ) fue encontrado en todas partes en la casa romana, como un sofá de día, una cama de noche.HIGO.  112: A LECTUS.  De un relieve en el British Museum, Londres.En su forma más simple, consistía en un marco de madera con tiras en la parte superior sobre la cual se colocó un colchón. En un extremo había un brazo, como en el caso de nuestros sofás; a veces había un brazo en cada extremo, y una espalda además. La parte posterior parece haber sido una adición romana a la forma ordinaria del antiguo sofá. El sofá siempre estaba provisto de almohadas y alfombras o colchas. El colchón estaba originalmente relleno de paja, pero esto daba lugar a la lana e incluso a las plumas. En algunas de las habitaciones de Pompeya el marco parece haber sido deficiente; en tales casos, el colchón fue colocado sobre un soporte construido desde el suelo. Los sofás utilizados para camas parecen haber sido más grandes que los sofás, y eran tan altos que los taburetes ( Fig. 112 ) o incluso los escalones eran acompañamientos necesarios. Como un sofá else usaba lectus en la biblioteca para leer y escribir; el estudiante se apoyó en su brazo izquierdo y sostuvo el libro o la escritura con la mano derecha. En el comedor tenía un lugar permanente, como se describirá más adelante. Su puesto honorario en el gran salón ya se ha mencionado ( § 199 ). Se verá que el lectus podría ser altamente ornamental. Las piernas y los brazos fueron tallados o hechos de maderas costosas, o incrustados o chapados con caparazón de tortuga, marfil o metales preciosos. Leemos incluso de marcos de plata maciza. Los revestimientos se hacían a menudo con los mejores tejidos, teñidos con los colores más brillantes y trabajados con figuras de oro.

225. Las sillas . La forma primitiva de asiento ( asiento ) entre los romanos, como en otros lugares, era el taburete o banco con cuatro patas perpendiculares y sin respaldo. HIGO.  114: LA SELLA.  De un fresco pompeyano.El hecho notable es que no dio lugar a algo mejor tan pronto como los medios lo permitieron. El taburete ( sella ) era el asiento ordinario para una persona ( Fig. 114 ), utilizado por hombres y mujeres que descansan o trabajan, y por niños y esclavos en sus comidas también. HIGO.  115: EL SOLIO.  Dibujo del manuscrito vaticano de vergil.El banco ( subcelio ) se diferenció del taburete solo para acomodar a más de una persona. Fue utilizado por los senadores en la cūria , por los jurados en los tribunales y por los niños en la escuela ( § 120), así como en casas particulares. Una forma especial de la silla era la famosa silla curule ( sella curūlis ), que tenía patas curvas de marfil (Fig. 113). La silla curule se dobló como nuestros taburetes del campamento para mayor comodidad del transporte y tenía correas en la parte superior para apoyar el cojín que formaba el asiento.

226 . La primera mejora sobre la silla fue el solium , una silla rígida, recta, con respaldo alto y brazos sólidos; parecía como si estuviera cortado de un solo bloque de madera ( Fig. 115 ), y era tan alto que un reposapiés era tan necesario como un lecho ( § 224 ). Los poetas representaban a los dioses y reyes como si estuvieran sentados en una silla así, y se guardó en el ātrium para uso del patrón cuando recibió a sus clientes (§§ 182 , 198 ). Por último, encontramos la cátedra (Fig. 116), una silla sin brazos, pero con un respaldo curvo a veces fijo en un ángulo fácil ( cathedra supīna), la única aproximación a un asiento cómodo que los romanos conocían. Al principio solo lo usaban las mujeres, ya que se consideraba demasiado lujoso para los hombres, pero finalmente llegó a ser de uso general. Su empleo por parte de los maestros en las Escuelas de la Retórica ( § 115 ) dio lugar a la expresión ex cathedrā , aplicada a las declaraciones autorizadas de todo tipo, y su uso por los obispos explica nuestra palabra “catedral”. Ni el solio ni la cátedra fueron tapizados pero los cojines y los revestimientos se usaron con ellos tanto como con la lectura , y ofrecieron oportunidades para la mano de obra hábil y la decoración lujosa.

227. Tablas . La mesa ( mēnsa ) fue el artículo de mobiliario más importante de la casa romana, ya sea que consideremos sus múltiples usos o los precios que se pagan a menudo por ciertos tipos. Las tablas variaban en forma y construcción tanto como las nuestras, muchas de las cuales se copian directamente de los modelos romanos. Se utilizaron todo tipo de materiales para sus soportes y partes superiores: madera de piedra, sólida o chapada, los metales preciosos, probablemente solo en placas delgadas. Lo más costoso, por lo que sabemos, fueron las mesas redondas hechas de secciones transversales del árbol de cítricos. La madera estaba hermosamente marcada y se podían obtener piezas individuales de tres a cuatro pies de diámetro. Cicerónpagó $ 20,000 por esa mesa, Asinius Pollio $ 44,000 por otra, King Juba $ 52,000 por una tercera parte; la familia de los Cethegi poseía una valorada en $ 60,000. Se dieron nombres especiales a tablas de ciertas formas. El monopodio era una mesa o un soporte con un solo soporte, utilizado especialmente para sostener una lámpara ( § 228 ) o artículos de tocador. El ábaco era una mesa con una tapa rectangular que tenía un borde elevado; Fue utilizado para platos y platos, en el lugar del aparador moderno. La delphica (sc. Mēnsa ) tenía tres patas. Las mesas se hacían con frecuencia con patas ajustables, de modo que la altura podría alterarse. Por otro lado, las tablas permanentes en la triclina ( § 204) eran a menudo de mampostería sólida o de hormigón construido desde el suelo; Tenían tapas de piedra pulida o mosaico. La mesa brindó una mejor oportunidad que incluso el sofá o la silla para la mano de obra artística, especialmente en el tema de tallar e incrustar las piernas y la parte superior.


HIGO. 118
LAMPARAS ROMANAS DE POMPEII
 

228. Las lámparas . La lámpara romana ( lucerna ) era esencialmente bastante simple, simplemente un recipiente que contenía aceite de oliva o grasa derretida con hilos torcidos entre sí para obtener una mecha o mechas, que se extraían a través de uno o más orificios en la cubierta o parte superior ( Fig. 118). Por lo general, había un agujero especial a través del cual se llenaba la lámpara. La luz así provista debe haber sido muy incierta y tenue. No había vidrio para mantener la llama estable; Nunca hubo una chimenea o chimenea central. Como obras de arte, sin embargo, las lámparas a menudo eran extremadamente hermosas. Incluso los del material más barato eran con frecuencia de formas y proporciones elegantes, mientras que para el material costoso, la habilidad del artista en muchos casos debe haber dado un valor muy superior al de las piedras raras o metales preciosos con los que se fabricaron.

Algunas de estas lámparas ( Fig. 118 ) estaban diseñadas para ser llevadas en la mano, como lo muestran los mangos, otras para ser suspendidas del techo por cadenas. HIGO.  119: BASE PARA UNA LAMPARAOtros se mantuvieron en mesas expresamente hechas para ellos, como el monopodia.( § 227 ) de uso común en las habitaciones, o el trípode que se muestra en la Figura 119. Para iluminar las salas públicas había, además de éstas, gradas altas, como las de nuestras “lámparas de pie”, un ejemplo de las cuales puede verse en la Figura 120. En algunos de estos, varias lámparas se colocaron o colgaron a la vez. Algunos soportes eran ajustables en altura. El nombre de los candeleros ( candēlābra ) muestra que originalmente estaban destinados a contener velas de cera o de sebo ( candēlae ), HIGO.  120: UN CANDELABROy el hecho de que estas velas fueron suplantadas en las casas de los ricos por la lámpara humeante y maloliente es bueno prueba de que los romanos no eran expertos en el arte de hacer velas. Finalmente, se puede notar que un suministro de antorchas ( facēs) de madera seca, inflamable, a menudo empapada en aceite o manchada con brea, se mantuvo cerca de la puerta exterior para usarla en las calles, porque las calles no estaban iluminadas por la noche (§§ 151 , 233 ).

229. Cofres y armarios . Todas las casas se suministraban con cofres ( arcae ) de varios tamaños con el fin de guardar ropa y otros artículos que no siempre se usan, y para guardar los papeles, el dinero y las joyas. El material era usualmente madera; Las arcas a menudo estaban atadas con hierro y adornadas con bisagras y cerraduras de bronce. El arcae más pequeño, utilizado para cajas de joyas, a menudo estaba hecho de plata o incluso de oro. De mayor importancia, tal vez, fue la caja fuerte, guardada en el cuadro ( § 201 ), en la que la familia paternaalmacenó su dinero listo. Se hizo lo más fuerte posible para que no pudiera abrirse fácilmente por la fuerza, y era tan grande y pesado que no se podía llevar por completo. Como precaución adicional, a veces se encadenaba al suelo. A menudo, también, estaba ricamente tallada y montada, como se ve en la ilustración de la Figura 121.

230 . Los armarios ( armāria ) fueron diseñados para propósitos similares y hechos de materiales similares. A menudo se dividían en compartimentos y siempre se suministraban con bisagras y cerraduras. Dos de los usos más importantes de estos gabinetes ya se han mencionado: en la biblioteca ( § 206 ) conservaron libros contra ratones y hombres, y en los ālae ( § 200 ) sostuvieron los imāginēs , o máscaras de cera para la muerte. HIGO.  122: UNA SUNDIAL ROMANADebe notarse que la armería carecía de las convenientes puertas de vidrio de los gabinetes o estuches que utilizamos para libros y cosas similares, pero se adaptaron tanto a los fines decorativos como a los otros muebles que se han mencionado.

231. Otros artículos . La estufa de calefacción, o brasero, ya se ha descrito ( § 218 ). En el mejor de los casos, era un pobre sustituto de la estufa moderna más pobre. El lugar de nuestro reloj fue tomado en el peristilio o jardín por el reloj de sol ( sōlārium ), como se ve a menudo hoy en día en nuestros parques y jardines; esto mide las horas del día por la sombra de un palo o alfiler. Fue introducido en Roma desde Grecia en 268 a. C. Un siglo más tarde, el reloj de agua ( clepsidra).) también fue tomado de los griegos. Esto fue más útil porque marcaba las horas de la noche y del día y podía usarse en la casa. Consistía esencialmente en un recipiente lleno a una hora regular de agua, al que se le permitió escapar de él a una velocidad fija, el nivel cambiante que marca las horas en una escala. Como la duración de las horas romanas variaba con la estación del año y el flujo del agua con la temperatura, el aparato estaba lejos de ser preciso. La referencia de Shakespeare en Julio César (II, I, 192) a la pulsación del reloj es un anacronismo.

232. Īnsulas . Antes del final de la República, en Roma y en otras ciudades, solo los ricos podían permitirse vivir en casas privadas. Con mucho, la mayor parte de la población de la ciudad vivía en edificios de apartamentos y viviendas. Estos fueron llamados īnsulae , un nombre originalmente aplicado a las cuadras de la ciudad. Eran a veces seis o siete pisos de altura. Augusto limitó su altura a setenta pies; Nerón, después del gran incendio de su reinado, estableció un límite de sesenta pies. Con frecuencia se construyeron pobremente y de manera barata con fines especulativos; Y Juvenal habla del gran peligro de incendio y colapso. Excepto por la falta de cristales en las ventanas, debían de parecerse a los edificios modernos de ese tipo. Las habitaciones exteriores estaban iluminadas por ventanas ( § 217). A veces había balcones ( § 233 ) que sobresalían de la calle. Estas, como las ventanas, podrían cerrarse con contraventanas de madera. Las salas interiores estaban iluminadas por los tribunales si, de hecho, estaban iluminadas.

Las īnsulae a veces se dividían en apartamentos de varias habitaciones, pero a menudo se alquilaban habitaciones individuales. En Ostia se han encontrado restos de īnsulae en los que cada uno de los apartamentos superiores tiene su propia escalera. Las plantas bajas estaban regularmente ocupadas por tiendas. El superintendente del edificio, que lo cuidó y recaudó las rentas, era un esclavo del dueño y se llamaba īnsulārius .


HIGO. 124
UNA CALLE EN POMPEII QUE MUESTRA LAS PIEDRAS DE PASOS
Esta imagen muestra las piedras de un escalón como se mencionan en la página 175 .
 

233. La calle . Es evidente por lo que se ha dicho que una calle en un barrio residencial de una ciudad romana ordinaria debe haber sido simple y monótona en apariencia. Las casas eran prácticamente de un solo estilo, se terminaron en estuco ( § 210 ), las ventanas eran pocas y, principalmente, en los pisos superiores, no había césped ni jardines frente a las calles; había, en fin, nada que presta variedad o para agradar la vista, excepto, tal vez, la decoración de la Vestibula ( § 194 ), o el balcón de vez en cuando ( maenianum , véase § 232 ), o de una fuente pública.

En las calles comerciales, los frentes abiertos de las pequeñas tiendas, así como los balcones y las ventanas sobre ellos, dieron color y variedad durante el día; Las tiendas, sin embargo, estaban cerradas y en blanco por la noche. En Pompeya, algunas calles muestran columnatas que se extienden a lo largo de los frentes de los edificios. Éstos ofrecían sombra y refugio al comprador y al transeúnte; Las paredes así protegidas se adornaban a veces con pinturas. Los anuncios tales como avisos de elecciones y anuncios de luchas de gladiadores ( § 361 ) se pintaban a menudo en las paredes. HIGO.  125: una escena de la calle.  De un fresco en una villa en Boscoreale, ahora en el Metropolitan Museum of Art, Nueva YorkEn las calles de la ciudad, las filas de edificios de apartamentos altos se parecen mucho a tales edificios en las mismas ciudades de hoy. Las galerías y los balcones estaban llenos de vida en un clima cálido. A menudo había macetas o cajas de ventanas en las ventanas superiores.

En Roma, la mayoría de las calles eran estrechas y torcidas ( § 382 ). Juvenal , en su tercera sátira, da una descripción vívida de la incomodidad e incluso del peligro que implica abrirse camino entre la multitud. Las condiciones eran peores por la noche debido a la falta de cualquier sistema de alumbrado público ( § 151 ). La calle en sí estaba pavimentada ( § 385 ), y se le proporcionó una acera a ambos lados elevada de doce a dieciocho pulgadas por encima de la calzada. El inconveniente de cruzar de uno a otro se alivió en Pompeya por medio de escalones ( § 386), de la misma altura, fijados firmemente a distancias adecuadas entre sí a través de la calzada. Estos escalones se colocaron a intervalos convenientes en cada calle, no solo en las intersecciones. Por lo general, tenían forma ovalada, tenían partes superiores planas y medían aproximadamente tres pies por dieciocho pulgadas; El eje más largo era paralelo al andar. Los espacios entre ellos a menudo se cortaban en surcos profundos por las ruedas de los vehículos, la distancia entre los surcos mostraba que las ruedas estaban separadas aproximadamente tres pies. La disposición de los escalones se muestra claramente en la Figura 124 .


HIGO. 126
UN UMBRAL MOSAICO DE POMPE.
Un mosaico de bordes con máscaras trágicas, frutas, flores y guirnaldas.
Desde el Museo Nazionale, Nápoles.
 


1 La cabaña de Rómulo, ahora en pie en el Palatino, es una reconstrucción moderna, basada en las urnas redondas en forma de cabaña que se encuentran en las tumbas latinas (Fig. 76).

2 La apertura en el techo se llama impluvio en Plauto, y los escritores posteriores se refieren a un cierto uso religioso antiguo (por ejemplo, Aulus Gellius 10.15.8). Por lo tanto, es probable que los términos se intercambiaron más tarde.

3 Los romanos no tenían molinos públicos distintos de las panaderías; Cada panadero era también un molinero. (Vea el § 283 y la Figura 166.)

4 Para una discusión más completa, consulte el Capítulo XVI .

5 Ver Baumeister, ” Mosaik”, Fig. 1000; Overbeck, entre las páginas 612 y 613; Mau-Kelsey, Fig. 137.

6 La magnificencia de algunas de las grandes casas de Roma, incluso en tiempos republicanos, puede inferirse de los precios pagados por ellas. Cicerón pagó alrededor de $ 140,000, el cónsul Messala al mismo precio, Clodius $ 600,000, el precio más alto que conocemos. Todo esto estaba en la colina del Palatino, donde el terreno también era caro.

http://www.forumromanum.org/life/johnston_6.html

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